Санкт-Петербург, 21 ноября. Выставка «Чествование Рембрандта. Эрмитаж в Падуе» буде работать в Городском музее Падуи в Италии с 29 ноября по 30 января. Как сообщает пресс-служба Государственного Эрмитажа, петербургский музей представит в Падуе два художественных произведения Рембрандта «Портрет старика» и «Портрет старушки».

Поздние картины Рембрандта, написанные в широкой экспрессивной манере, относятся к числу прославленных шедевров Эрмитажа. Им принадлежит почетное место в зале работ голландского мастера в петербургском музее. Среди них находятся и два выразительных полотна, известных в литературе под названиями «Старушка в кресле» и «Портрета старика-еврея», которые Эрмитаж впервые предоставляет для экспонирования в Италии. Сюжетом настоящей выставки является их волнующая и во многом загадочная история.

В творчестве Рембрандта и его учеников изображения старых, умудренных жизнью людей занимают особое место. Необычайная духовная значительность свойственна этим образам. Выразительность и психологическая глубина рембрандтовских «штудий» сделали их предметом острого коллекционерского интереса. Большинство таких полотен в середине XVIII века оказалось в знаменитых европейских собраниях, в том числе - в коллекции русской императрицы Екатерины II. К концу ее правления в императорском Эрмитаже насчитывалось пятьдесят восемь картин с именем Рембрандта. Едва ли не половину из них составляли «портреты стариков». В инвентарях их называли «Философами», «Учеными», «Сивиллами», «Пророчицами». Широко бытовало мнение о том, что моделями для многих фигур послужили ближайшие родственники Рембрандта. В русле этой традиции оценивались и два экспонируемых полотна.

Даже при беглом взгляде на эрмитажные картины очевидна их композиционная близость. На них изображены седобородый старик и старушка в темных одеждах, сидящие со сложенными на коленях руками. Картины написаны на холстах одного формата, обе датированы 1654 годом, и происходят из одной коллекции. Не удивительно, что с середины XVIII века их долгое время считали парными портретами. Однако это не портреты, хотя написаны с натуры. Популярные в Голландии заказные портреты создавались с мемориальной целью. На них облик конкретного человека был увековечен для его будущих потомков. В контексте таких произведений отождествление изображенного лица играло важную роль. Фамильный герб или надпись с указанием возраста помогали идентифицировать модель.

Однако помимо портретов широкое распространение имел тип композиции tronies («головы», «лица»). Под этим термином обычно подразумевались изображения натурщиков с выразительной или экзотической наружностью. Фантастические костюмы и причудливые головные уборы этих персонажей вызывали ассоциации с образами библейской истории. К разряду «исторических фигур» относятся и две эрмитажные картины.

Полотна Рембрандта «Старушка в кресле» и «Старик-еврей» были привезены в Россию из Франции в 1781 году. Их владелец, граф Бодуэн (1715-1797), сделал военную карьеру, но в парижских кругах получил известность как гравер-любитель и страстный коллекционер. В 1780 году был составлен подробный рукописный каталог его живописного собрания, включавший 119 номеров. Галерее Бодуэна суждено было стать последней в ряду блестящих покупок русской императрицы, беспрерывно длившихся два десятилетия и удовлетворявших ее непомерную художественную манию. В результате Эрмитаж, насчитывавший к тому времени около двух с половиной тысяч полотен, обогатился первоклассными картинами.

Среди новых поступлений числились одиннадцать работ Рембрандта (атрибуции некоторых позднее изменились). Судьба этих произведений сложилась по-разному. Часть из них и сегодня находится в Эрмитаже (помимо представленных на выставке полотен, это «Портрет поэта Иеремиаса де Деккера» и «Молодая женщина перед зеркалом». Однако, некоторые картины Рембрандта, привезенные из Франции в 1781 году, со временем покинули Россию, среди них «Отречение апостола Петра» и «Портрет Титуса». Перечень этих произведений говорит о блестящем подборе рембрандтовских работ в коллекции Бодуэна.