Вот уже восемь лет картина Карла Брюллова «Христос во гробе» арестована и находится на хранении в Русском музее. Ее владелец, обвиняемый в контрабанде Александр Певзнер, отказывается возвращаться в Россию из Германии, однако постоянно заявляет о необходимости срочной реставрации картины и о жутких условиях, в которых она сейчас хранится. Сотрудники музея методично опровергали эту информацию. Однако, по словам представителя Федеральной службы безопасности, в последний раз владелец в открытом письме на имя руководителя Русского музея требовал привлечь немецких специалистов и провести независимую экспертизу состояния сохранности картины. Так далеко ФСБ ходить не стала, однако независимого эксперта все же привлекла: заведующий лабораторией реставрации станковой живописи Государственного Эрмитажа Виктор Коробов утверждает, что пока картина находится в Русском музее, ей ничего не грозит.

«В середине июля меня пригласили в фондохранилище отдела русской живописи. Вооружившись лупой трехкратного увеличения, я внимательно ознакомился с сохранностью этого произведения и пришел к выводу, что состояние памятника на данный момент вполне удовлетворительное», - сообщил Коробов.

Русский музей. Картина К.Брюллова. Фото: Валентин Илюшин, «БалтИнфо».

Он не обнаружил никаких угроз - ни осыпи, ни порошения красочного слоя, ни грибка или плесени, о которых неоднократно заявлял Александр Певзнер. По словам эксперта, то, что принималось за плесень, на самом деле является разложившимся слоем лака, более отчетливо он просматривается на тыльной стороне картины.

По словам эксперта, эти повреждения связаны с прежними условиями хранения полотна: несколько десятилетий оно находилось в церкви, где невозможно поддерживать нужную температуру и уровень влажности.

«Все изменения, которые мы сейчас видим, произошли до того, как полотно поступило в Русский музей. Здесь же, в фондохранилище — самые оптимальные условия для хранения любого произведения живописи. В таком состоянии полотно может находиться десятки лет без вмешательств», - утверждает Виктор Коробов.

Русский музей. Фото: Валентин Илюшин, «БалтИнфо».

Разумеется, чтобы точнее определить состояние картины, необходимо ее расконвертировать, достать из-под стекла и детально изучить. Однако в Русском музее не имеют на это права, так как полотно не принадлежит учреждению и все еще является уликой по делу о контрабанде.

Впрочем, в случае экстренной необходимости реставрационных работ, Русский музей сможет расконвертировать картину, так как заранее получил от ФСБ разрешение на такое вмешательство.

Сейчас «Христос во гробе» находится на пятом этаже Русского музея, в фондохранилише, где за состоянием полотна наблюдают ежедневно. Полотно хранится между двумя толстыми стеклами, с боков заклеено резиновыми прокладками, его никогда не раскрывали.

«Я так понимаю, что это было решение самого автора, поскольку картина предназначалась для домовой церкви. Предполагалось разместить ее на фоне окна, чтобы подсветка с улицы делала тона прозрачными», - рассказал заведующий Отделом русской живописи XVIII-XIX веков Русского музея Григорий Голдовский.

Герметичность же конверта проверяется по принципу пластиковых окон — если пыли на внутренней поверхности стекла не наблюдается, то значит, и доступа воздуха к картине нет.

Русский музей. Картина К.Брюллова. Фото: Валентин Илюшин, «БалтИнфо».

«Картина хранится не в подвалах, не на чердаках, как это иногда заявляют, и не под ливнями, не вблизи водосточных труб. Ее держат там, где хранятся произведения основного фонда живописи Русского музея, то есть в оборудованном фондохранилище. Здесь состояние температурно-влажностного режима контролируется не сколько-то раз в год, а несколько раз в день. Если температура меняется на один-два градуса или уровень влажности — на 5-7%, это уже считается недопустимым. Тут хранятся произведения крупнейших русских и зарубежных живописцев», - подчеркивает Голдовский.

Напомним: еще в августе 2003 года ФСБ возбудила уголовное дело в отношении Александра Певзнера по статье 188 (контрабанда) Уголовного кодекса РФ. По мнению следствия, при ввозе картины из Бельгии в Россию коллекционер внес заведомо ложные сведения в таможенную декларацию. Следствие утверждает, что обвиняемый, доставив произведение искусства в Петербург, поместил его на временное хранение в Русский музей с целью последующей легализации.

«Мы вообще себя чувствуем пострадавшей стороной. На протяжении восьми лет нас в той или иной степени лихорадит. Владелец обращается в суд, это его право, судебные органы требуют каких-то исследований...», - заявил Григорий Голдовский корреспонденту «БалтИнфо»

В Петербурге судьбу картины Брюллова решают в суде

Он утверждает, что Русский музей по-прежнему заинтересован в покупке полотна, так как оно представляет неоспоримую художественную ценность. Но в музее устали от процесса и с нетерпением ждут финального судебного решения, каким бы оно ни было.

«Мы хотели бы логического, законного завершения процесса. Либо эта вещь приобретается музеем, либо она возвращается владельцу», - объяснил Голдовский.

Петербургский суд подтвердил необоснованность отказа в возврате картины Брюллова

В марте этого года Дзержинский районный суд вынес первое решение в пользу Александра Певзнера. Суд постановил, что отказ следствия в возврате полотна пока законному владельцу был необоснованным. Последнее заседание по делу о картине Брюллова состоялось 24 мая. В тот день петербургский городской суд поддержал решение Дзержинского районного суда.

В ФСБ ход судебного процесса комментировать отказываются до его завершения. Никто не берется предсказать, когда это произойдет: Александр Певзнер сейчас постоянно живет в Германии, а без его непосредственного участия следствие не может двигаться дальше.

Карина Саввина