В широкий прокат выходит фильм «Коко до Шанель». Француженку, перевернувшую в XX веке женский мир, в ленте Анн Фонтейн сыграла знаменитая Одри Тоту. Картина рассказывает о молодости Шанель Габриэль Коко – самой загадочной части жизни знаменитого модельера.

Свою героиню режиссер Анн Фонтейн определяет как женщину, «в высшей степени оригинальную для своего времени. Она нашла силы создать свой стиль, который сразу сделал немодным всех остальных».

Возможность сыграть «оригиналку» Коко режиссер предоставила Одри Тоту - актрисе, пропорции тела которой, якобы, абсолютно такие же, как у Коко. Впрочем, режиссера Тоту покорила не пропорциями – взглядом.

«На первой встрече я оценила холодность во взгляде Тоту. Я поняла, что она способна сыграть Коко до Шанель»,- рассказала о своем выборе в пользу актрисы сама Фонтейн.
На экран режиссер вынесла только первую часть жизни Шанель.

«Я не хотела снимать фильм о марке «Шанель» - это пришлось бы сделать, если бы я рассказывала о второй половине жизни этой женщины. Я хотела снять фильм о человеке. Это было возможно, только рассказав о молодости Коко», - объяснила Фонтейн сценарий фильма.

О молодости Габриэль ее биографам почти ничего неизвестно. Свое куртизанское прошлое Коко предпочитала не выставлять напоказ. В этом смысле картина претендует если не на откровение, то, как минимум, на оригинальность интерпретации жизни Коко, а значит, и на повышенный интерес зрителя.

Фильм начинается с меланхолической сцены: маленькую Габриэль вместе с сестрой отец везет в приют. Там она каждое воскресенье ждет отца, но тот никогда не приходит. Сиротское детство в монастыре сменяется молодостью в кабаре. Коко вместе с сестрой распевает веселые песенки в кабаке и собирает за это со зрителей мелкие монеты.

«О, это все чего я стою? Да - вот так гораздо лучше», - говорит она, когда очередная порция мелочи звякает у нее в шляпе.

От сестры Коко еще почти ничего не отличает. Разве что некоторая оригинальность замечаний и амбициозность. «Не могу определить ваш возраст: вам 16 или 25?» - спрашивает ее потенциальный ухажер. «От скуки чувствую себя старухой», - отвечает Коко.

В этот период жизни предел мечтаний Коко — иметь в кабаке собственную гримерку. Но это - мечты, а пока, чтобы выжить Габриэль вынуждена подрабатывать швеей: штопает нижнее белье, подшивает подолы на юбках. И ни единого намека на то, что из этой белошвейки-певички может вырасти гениальный модельер. Первый проблеск будущей Коко появляется только в середине картины: сделанные ею шляпки начинают пользоваться успехом.

К этому моменту она буквально навязывает себя в любовницы тому ухажеру, что поинтересовался ее возрастом, и пытается начать жить по-другому.

Фонтейн не пытается создать Коко на экране — она пытается ее понять. Не навязывая, а угадывая характер героини в процессе съемок, она дает возможность Одри-Коко быть на экране самой собой. Естественность, с какой развивается жизнь Шанель в фильме, заставляет верить, что именно так все и было. Шанель стала самой собой не потому, что очень хотела ей стать, а потому, что другого выбора не было.

«Коко - первая женщина, самоутвердившаяся в мужском мире»,- скажет в конце фильма Фонтейн о своей героине.

Чтобы выжить в этом мире ей пришлось играть по мужским правилам: холодный ум, крепкая хватка и безупречный вкус.

«В определенный момент нужен еще человек, который поверит в тебя», - добавляет к этому «джентльменскому» набору сама Фонтейн.

Человек этот в нужный момент появляется (в виде любовника Боя) и в нужный момент исчезает (погибает в автокатастрофе). Остается только сама Коко, которая в борьбе за жизнь в мужском мире создает первый в мире женский бизнес.

Ее коллекция – это отражение ее борьбы: там есть место мужским брюкам, свободным от корсетов платьям, бижутерии… В общем, всем тем вещам, которые могли бы помочь женщине, оставаясь собой, вписаться в агрессивную действительность.

«Освободив женское тело, Коко освободила женский дух. В один из съемочных дней десять актрис, затянутые в корсет, к вечеру потеряли сознание. Представляете, как должна была себя чувствовать женщина, которая в корсете ходила всю жизнь?» - замечает Фонтейн.

Коко Шанель

Фильм о внутренне сдержанной, амбициозной и одновременно ранимой Коко выдержан в той простой и строгой манере, которую предпочитала сама Габриэль. Не педалируется куртизанская молодость Коко. В отношениях с любовниками Фонтейн видит в Коко гейшу, но не проститутку.

Режиссер не ударяется в сентиментальность: горе Габриэль после потери Боя можно угадать по напряженной работе и застывшим позам. Фонтейн позволяет наблюдать за своей героиней, но не дает лезть ей в душу.

Фильм построен на жестах, деталях быта, оттенках отношений героев. Коко до Шанель для Фонтейн – личность, которую нужно прочитать, но не нужно придумывать. Коко все придумала для себя сама. Свою жизнь Габриэль так и подытожила: «Я выдумала свою жизнь, потому, что моя мне не нравилась».

Фонтейн помнит эту фразу и умудряется занять рядом с Шанель достойное место: она не состязается с великим модельером в фантазии, она предоставляет ей пространство экрана для возможности заявить о себе еще раз.